研究主題：提升動(dòng)效可用性

研究對(duì)象：12條UX動(dòng)效應(yīng)用法則

“作為UX/UI設(shè)計(jì)師，我該如何適當(dāng)在UX設(shè)計(jì)中加入動(dòng)效？”，我總結(jié)了一些經(jīng)驗(yàn)法則，可以很好地回答這個(gè)問題。在過去5年里，我的UI動(dòng)畫工作室發(fā)表的教程，非常幸運(yùn)可以在40多個(gè)國(guó)家/地區(qū)，以及數(shù)百個(gè)頂級(jí)品牌設(shè)計(jì)咨詢公司中指導(dǎo)UX/UI設(shè)計(jì)師們。

研究UX/UI動(dòng)效超過15年后，我得出了一個(gè)結(jié)論——其實(shí)有12個(gè)規(guī)律方法來幫助提升UX動(dòng)效設(shè)計(jì)。我將這些機(jī)會(huì)稱為“ 12條UX動(dòng)效應(yīng)用法則”，它們可以通過多種創(chuàng)新方式進(jìn)行疊加和組合使用。

我將宣言分成5部分：

-強(qiáng)調(diào)動(dòng)效的主題；

-實(shí)時(shí)與非實(shí)時(shí)交互；

-提升動(dòng)效可用性的4種方法；

-原理，技術(shù)，特性和價(jià)值；

-12條UX動(dòng)效應(yīng)用法則。

動(dòng)效并不是UI動(dòng)畫！

設(shè)計(jì)人員通常將用戶界面中的運(yùn)動(dòng)主題理解為“ UI動(dòng)畫”（實(shí)際上不是），所以我覺得在開始說12條原則前，有必要為大家普及下基礎(chǔ)。

 

設(shè)計(jì)人員通常將“ UI動(dòng)畫”視為是讓用戶體驗(yàn)更愉悅的東西，實(shí)際上并沒有增加太多價(jià)值。因此，UI動(dòng)畫通常被視為UX的后兒子。另外，用戶界面動(dòng)效，它被認(rèn)為屬于迪士尼的12條動(dòng)畫原理范疇，我在自己的《UI Animation Principles — Disney is Dead》一文中進(jìn)行了反駁。

 

在我的宣言中，我將證明UI動(dòng)畫原則與“ 12 UX in Motion Principles”的關(guān)系，就像是建筑構(gòu)造和建筑風(fēng)格一樣，是各自獨(dú)立的?；蛘哌@樣理解，一個(gè)建筑結(jié)構(gòu)被物理建造后才會(huì)實(shí)際存在（施工后），但是原則理論卻能指導(dǎo)物理建造。

 

動(dòng)畫就是工具，而原則是用來指導(dǎo)工具使用的，因此，原則理論對(duì)設(shè)計(jì)師的影響力更大。實(shí)際上，多數(shù)設(shè)計(jì)師經(jīng)常在UX設(shè)計(jì)中，將“ UI動(dòng)畫”視為一種更高級(jí)的設(shè)計(jì)形式。

 

實(shí)時(shí)與非實(shí)時(shí)交互

區(qū)分“狀態(tài)”和“作用”很重要，UX中的大多元素是靜態(tài)的，例如設(shè)計(jì)組件。用戶體驗(yàn)中的行為基本上是暫時(shí)的，是基于動(dòng)作的。一個(gè)元素是被隱藏的，或正在被隱藏。如果是后者，動(dòng)效的引入就可以很好地提升可用性。

 

另外，可以將交互的時(shí)間都視為實(shí)時(shí)或非實(shí)時(shí)發(fā)生。實(shí)時(shí)是指用戶直接與用戶界面中的對(duì)象進(jìn)行交互。非實(shí)時(shí)意味著對(duì)象行為是事后交互的：它在用戶操作之后發(fā)生，并且是過渡的。

 

 

這是一個(gè)重要的區(qū)別。實(shí)時(shí)交互也可以被認(rèn)為是“直接操縱”，因?yàn)橛脩粽谥苯雍徒缑鎸?duì)象進(jìn)行交互。用戶使用界面時(shí)，界面行為正在發(fā)生。非實(shí)時(shí)交互僅在來自用戶的輸入之后發(fā)生，并且具有將用戶短暫鎖定在用戶體驗(yàn)之外的作用，直到轉(zhuǎn)換完成。認(rèn)知這些差異性，會(huì)在我們學(xué)習(xí)12項(xiàng)原則時(shí)發(fā)揮幫助作用。

 

提升動(dòng)效應(yīng)用性的4種方法

這4點(diǎn)代表判斷用戶體驗(yàn)可用性時(shí)的依據(jù)：

 

-預(yù)期值

分兩個(gè)方面——設(shè)計(jì)為用戶帶來的感受，以及實(shí)際呈現(xiàn)效果。換句話說，作為設(shè)計(jì)師，我們希望最大程度地減少用戶期望與他們體驗(yàn)之間的差距。

 

-連續(xù)性

既代表用戶流程，也代表用戶體驗(yàn)的“一致性”?？梢詮?ldquo;內(nèi)部連續(xù)性”（場(chǎng)景內(nèi)的連續(xù)性）和“內(nèi)部連續(xù)性”（構(gòu)成整個(gè)用戶體驗(yàn)的一系列場(chǎng)景內(nèi)的連續(xù)性）的角度來考慮。

 

-敘述性

是用戶體驗(yàn)中事件的線性進(jìn)展，一系列微妙的變化和動(dòng)作串聯(lián)在一起是，就構(gòu)成了用戶體驗(yàn)流程。

 

-關(guān)聯(lián)性

指導(dǎo)用戶理解和決策界面中組件之間的關(guān)系。

 

原理、技術(shù)、特性和量值

泰勒·韋恩（Tyler Waye）寫道：“原理……是產(chǎn)生各種技術(shù)的基本前提和功能規(guī)則。無論發(fā)生什么，這些要素都保持一致。”我們可以設(shè)想一個(gè)層次結(jié)構(gòu)，其中“原則”在頂部，“技術(shù)”在第二，接下來是“內(nèi)容”，“量值”在最底部?？梢詫⒓夹g(shù)視為把原則實(shí)際執(zhí)行的一種呈現(xiàn)手法，類似于我們常說的“設(shè)計(jì)風(fēng)格”。

 

“屬性”是特定對(duì)象的參數(shù)，這些參數(shù)會(huì)被動(dòng)畫化以創(chuàng)建該技術(shù)。這些包括（但不限于）位置，不透明度，比例，旋轉(zhuǎn)，錨點(diǎn)，顏色，筆劃寬度，形狀等。“量值”是實(shí)際的數(shù)字屬性值，它們會(huì)隨時(shí)間變化以創(chuàng)建所謂的“動(dòng)畫”。

 

比如，設(shè)計(jì)一個(gè)飛機(jī)降落的動(dòng)效，我們可以使用“模糊原理”，模糊和不透明度調(diào)至25px和70％?，F(xiàn)在我們有了一些可以使用的工具。更重要的是，這些語言工具與任何特定的原型工具無關(guān)。

 

12條UX動(dòng)效應(yīng)用法則

緩動(dòng)，偏移和延遲與定時(shí)有關(guān)；處理與對(duì)象關(guān)系有關(guān)；變換，數(shù)值變化，遮罩，疊加和復(fù)制都與對(duì)象連續(xù)性有關(guān)；視差與時(shí)間層次有關(guān)。模糊度，維度和滑動(dòng)變焦都與空間連續(xù)性有關(guān)。

 

原則1：緩動(dòng)

發(fā)生即時(shí)事件時(shí)，對(duì)象行為符合用戶期望。

 

 

所有（實(shí)時(shí)或非實(shí)時(shí)）的動(dòng)效都非常緩和。這種設(shè)計(jì)輕松搭建了一種自然舒適的氛圍，也有一種連續(xù)感。順便提一句，迪士尼將其稱為“慢進(jìn)慢出”。

 

 

左側(cè)示例的線性運(yùn)動(dòng)，看起來很好像糟糕。第一個(gè)示例沒有很強(qiáng)的動(dòng)效，但呈現(xiàn)出來的也很流暢。以上三個(gè)示例都有確切的幀數(shù)，并且演示的時(shí)間相同，唯一的區(qū)別是動(dòng)效的緩和程度。

 

作為關(guān)注可用性的設(shè)計(jì)師，除了美學(xué)之外，我們還需要多提出質(zhì)疑，哪個(gè)示例更能提升可用性？我在這里介紹的情況是緩動(dòng)固有的特點(diǎn)。在適當(dāng)緩動(dòng)情況下，用戶會(huì)感覺動(dòng)作本身是無縫的并且在很大程度上是不可見的，這是一件好事，因?yàn)樗粫?huì)分散注意力。線性運(yùn)動(dòng)明顯可見，并且感覺不完整且分散注意力。

 

我們?cè)賮砜从疫叺氖纠?，它也不并不是天衣無縫的。實(shí)際上，它具有明顯的“設(shè)計(jì)”感，我們會(huì)注意到物體是如何著陸的，但與左側(cè)線性運(yùn)動(dòng)示例相比，它仍然感覺“更正確”。

 

我想向您開放的是一個(gè)輕松的運(yùn)動(dòng)世界。作為設(shè)計(jì)師，您實(shí)際上可以在項(xiàng)目中創(chuàng)建和實(shí)現(xiàn)無限的“緩動(dòng)”。所有這些放松都有自己的期望響應(yīng)，它們會(huì)在用戶中觸發(fā)。

 

原理2：偏移和延遲

引入新元素和場(chǎng)景時(shí)，定義對(duì)象關(guān)系和層次結(jié)構(gòu)。

 

 

“偏移與延遲”受迪斯尼動(dòng)畫原理影響，本例中為“跟隨并重疊動(dòng)作”。

但是，重要的是要注意，方法雖然類似，但目的和結(jié)果卻不同。迪斯尼的《原理》可產(chǎn)生“更具吸引力的動(dòng)畫”，而《UI動(dòng)畫》的原理則可產(chǎn)生更多可用的體驗(yàn)。

 

這一原則的效用在于，它通過“告訴”用戶界面中對(duì)象的性質(zhì)，預(yù)先為用戶設(shè)置成功的條件。上面參考中的敘述是頂部的兩個(gè)對(duì)象是一組，而底部則是分開的。頂部的兩個(gè)對(duì)象可以是非交互的圖像和文本，而底部的對(duì)象可以是按鈕。

 

甚至在用戶注冊(cè)這些對(duì)象是什么之前，設(shè)計(jì)人員就已經(jīng)通過運(yùn)動(dòng)告知這些對(duì)象是“分離的”。

 

Credit: InVision

 

在上圖示例中，懸浮按鈕（FAB）轉(zhuǎn)換成了包含三個(gè)按鈕的標(biāo)題導(dǎo)航元素。由于按鈕在時(shí)間上彼此“偏移”，因此最終通過“分離”來提升可用性。換句話說，設(shè)計(jì)人員是在利用時(shí)間本身來說（甚至在用戶注冊(cè)對(duì)象之前）對(duì)象是分開的。這可以讓用戶完全獨(dú)立于視覺設(shè)計(jì)，了解界面中對(duì)象的特性。

 

以下是一個(gè)示例：

 

Credit: Jordi Verdu

 

在上面的例子中，靜態(tài)視覺設(shè)計(jì)告訴我們?cè)诒尘吧嫌袌D標(biāo)。假設(shè)這些圖標(biāo)都是彼此獨(dú)立的，并且做著不同的事情。

 

圖標(biāo)被分組為行，并且表現(xiàn)得像單個(gè)對(duì)象。它們的標(biāo)題同樣被分組為行，并且表現(xiàn)得像單個(gè)對(duì)象。動(dòng)效告訴用戶這些界面元素不是她的眼睛所看到的。在這種情況下，我們可以說界面中對(duì)象的時(shí)間行為并沒有提升可用性。

原則3：創(chuàng)建關(guān)聯(lián)性

與多個(gè)對(duì)象進(jìn)行交互時(shí)，創(chuàng)建空間和時(shí)間層次關(guān)系。

 

 

這是一項(xiàng)強(qiáng)大的原理，可“關(guān)聯(lián)”用戶界面中的對(duì)象。在上面的示例中，頂部或“子級(jí)”對(duì)象的“ scale”和“ position”屬性作為底部或“父級(jí)”對(duì)象的“ position”屬性的父級(jí)。

 

處理對(duì)象屬性與其他對(duì)象屬性的鏈接，創(chuàng)建對(duì)象關(guān)系和層次結(jié)構(gòu)。

還可以使設(shè)計(jì)人員更好地協(xié)調(diào)用戶界面中的時(shí)間，同時(shí)與用戶交流對(duì)象關(guān)系的本質(zhì)。回想一下，對(duì)象的“屬性”包括以下內(nèi)容：“比例”，“不透明度”，“位置”，“旋轉(zhuǎn)”，“形狀”，“顏色”，“值”等。這些屬性中的任何一個(gè)都可以鏈接到其他任何屬性，以在用戶體驗(yàn)中創(chuàng)造協(xié)同作用。

 

Credit: Andrew J Lee, Frank Rapacciuolo

 

在左側(cè)示例中，“表情”元素的“ y軸”是圓形指示器，也是“ x軸”的父級(jí)。當(dāng)圓形指示器元素沿水平軸移動(dòng)時(shí)，其“子級(jí)”元素沿水平和垂直方向移動(dòng)（同時(shí)被遮罩）。此功能最好可以“實(shí)時(shí)”互動(dòng)，當(dāng)用戶直接操作界面對(duì)象時(shí)，設(shè)計(jì)人員通過動(dòng)效與用戶溝通，將其聯(lián)系起來。

 

創(chuàng)建關(guān)聯(lián)有3種形式：“直接關(guān)聯(lián)”（請(qǐng)參見上面的兩個(gè)“延遲”示例，“反向”示例，請(qǐng)參見下文）。

 

 

延遲和反向

原則4：變換

對(duì)象實(shí)用程序更改時(shí)，創(chuàng)建連續(xù)的敘述流狀態(tài)。

 

 

關(guān)于運(yùn)動(dòng)原理“轉(zhuǎn)換”中的UX的文章已經(jīng)很多。在某些方面，它是動(dòng)畫原理中最明顯和最深刻的部分。

 

轉(zhuǎn)換是最容易識(shí)別的，主要是因?yàn)樗Ч芡怀觥Ｎ覀冏⒁獾剑?ldquo;提交”按鈕將形狀更改為徑向進(jìn)度條，最后再次將形狀更改為確認(rèn)復(fù)選標(biāo)記。它完整的展示了一個(gè)功能，并引起了用戶注意。

 

Credit: Colin Garven

 

變換所做的是無縫地將用戶轉(zhuǎn)換為不同的UX狀態(tài)或“是”（如這是一個(gè)按鈕，這是一個(gè)放射狀的進(jìn)度條，這是一個(gè)復(fù)選標(biāo)記），引導(dǎo)成所需的結(jié)果。通過這些功能空間將用戶吸引到了最終目的地。

 

轉(zhuǎn)換的作用是將用戶體驗(yàn)中的關(guān)鍵時(shí)刻從認(rèn)知上“分塊”為一系列無縫且連續(xù)的事件。這種無縫性可以提高用戶的感知度，留存率和任務(wù)成功率。

原則5：量值變化

當(dāng)量值主體發(fā)生變化時(shí)，創(chuàng)建動(dòng)態(tài)且連續(xù)的敘事關(guān)系。

 

 

基于文本的界面對(duì)象（即數(shù)字和文本）可以更改其值。這是那些“難以捉摸的明顯”概念之一。

 

 

文本和數(shù)字更改非常常見，以至于它們繞過我們，而我們卻沒有給他們帶來區(qū)別和嚴(yán)謹(jǐn)性，以評(píng)估它們?cè)谔嵘捎眯苑矫娴淖饔谩?/p>

 

那么，當(dāng)值改變時(shí)用戶會(huì)經(jīng)歷什么？在用戶體驗(yàn)中，運(yùn)動(dòng)中的12個(gè)用戶體驗(yàn)原則是提升可用性的機(jī)會(huì)。這里的三個(gè)機(jī)會(huì)是將用戶與數(shù)據(jù)背后的現(xiàn)實(shí)，代理的概念以及價(jià)值本身的動(dòng)態(tài)性質(zhì)聯(lián)系起來。

 

讓我們看一下用戶儀表板的示例。

 

 

當(dāng)數(shù)字值未進(jìn)行加載時(shí)，用戶看到的數(shù)字對(duì)象是靜態(tài)的。它們就像涂漆的標(biāo)志，顯示時(shí)速限制為55英里/小時(shí)。

 

數(shù)字和值表示現(xiàn)實(shí)中正在發(fā)生的事情?，F(xiàn)實(shí)可能是時(shí)間，收入，游戲得分，業(yè)務(wù)指標(biāo)，健身跟蹤等。我們通過運(yùn)動(dòng)來區(qū)分的是“量值主體”是動(dòng)態(tài)的，而這些量值反映的是該動(dòng)態(tài)價(jià)值集中的某些東西。

 

這種關(guān)系不僅會(huì)被視覺上包含價(jià)值的靜態(tài)對(duì)象所迷失，而且還會(huì)失去另一個(gè)更深層次的機(jī)會(huì)。

 

 

Credit: Barthelemy Chalvet, Gal Shir, Unknown

原則6：遮罩

當(dāng)通過顯示或隱藏對(duì)象或組的哪一部分確定實(shí)用程序時(shí)，在接口對(duì)象或?qū)ο蠼M中創(chuàng)建連續(xù)性。

 

 

遮蓋對(duì)象的行為可以被認(rèn)為是遮蓋對(duì)象形狀與效果之間的關(guān)系。

因?yàn)樵O(shè)計(jì)師們熟悉靜態(tài)設(shè)計(jì)中的遮蓋，我們有必要同UX運(yùn)動(dòng)原理“屏蔽”做區(qū)分，因?yàn)樗且砸粋€(gè)行為動(dòng)作發(fā)生，而不是作為一個(gè)狀態(tài)。

 

通過暫時(shí)使用對(duì)象的顯示和隱藏區(qū)域，效用以連續(xù)和無縫的方式轉(zhuǎn)換。這也具有保留敘述流的效果。

 

Credit: Anish Chandran

 

在示例中，頁眉變成相冊(cè)時(shí)會(huì)更改邊界形狀和位置，但不會(huì)更改內(nèi)容。既改變了圖像的效果，同時(shí)將內(nèi)容保留在蒙版中——這是個(gè)相當(dāng)巧妙的技巧。這是非實(shí)時(shí)發(fā)生的，是一種過渡，在用戶執(zhí)行某個(gè)操作后即被激活。

 

請(qǐng)記住，UI動(dòng)畫原理是暫時(shí)出現(xiàn)的，并通過連續(xù)性、敘述、關(guān)系和期望來提升可用性。在上述參考中，對(duì)象本身不變，但也具有邊界和位置，這兩個(gè)因素最決定設(shè)計(jì)的樣子。

原則7：覆蓋

當(dāng)分層對(duì)象依賴于位置時(shí)，在視覺平地中創(chuàng)建與空間的關(guān)系。

 

 

疊加層通過允許用戶利用平地排序?qū)傩?，來克服非空間層次結(jié)構(gòu)的缺乏，從而提升可用性。為了使飛機(jī)稍微降落，Overlay允許設(shè)計(jì)人員使用運(yùn)動(dòng)來傳達(dá)與位置有關(guān)的對(duì)象，這些對(duì)象存在于非3D空間中其他對(duì)象的后面或前面。

 

Credit: Bady, Javi Pérez

 

在左側(cè)的示例中，前景對(duì)象向右滑動(dòng)以顯示其他背景對(duì)象的位置。在右側(cè)的示例中，整個(gè)場(chǎng)景向下滑動(dòng)以顯示其他內(nèi)容和選項(xiàng)（同時(shí)使用“偏移與延遲原理”傳達(dá)對(duì)象的個(gè)性）。在一定程度上，作為設(shè)計(jì)師，“層次”的概念是如此明顯以至于不言而喻。

原則8：克隆

當(dāng)新對(duì)象出現(xiàn)和分開時(shí)，創(chuàng)建連續(xù)性、關(guān)系和敘述。

 

 

在當(dāng)前場(chǎng)景中（以及從當(dāng)前對(duì)象中）創(chuàng)建新對(duì)象時(shí)，以敘述方式說明它們的外觀非常重要。在此宣言中，我強(qiáng)烈主張為對(duì)象的起源和離開創(chuàng)建敘事框架的重要性。

 

簡(jiǎn)單的不透明褪色往往無法達(dá)到此效果。遮罩，克隆和維度是三種基于可用性的方法，可以產(chǎn)生很棒的使用體驗(yàn)。

 

Credit: Jakub Antalík, Jakub Antalík, Unknown

原則9：模糊

允許用戶在空間上定位自己與對(duì)象或場(chǎng)景的關(guān)系，而非在視覺層次。

 

 

與“蒙版運(yùn)動(dòng)原理”中的UX相似，“模糊化”既作為靜態(tài)現(xiàn)象又作為暫時(shí)現(xiàn)象存在。這可能會(huì)使沒有時(shí)間思考經(jīng)驗(yàn)的設(shè)計(jì)師（即瞬間之間的瞬間）感到困惑。設(shè)計(jì)人員通常按屏幕設(shè)計(jì)或按任務(wù)設(shè)計(jì)。認(rèn)為遮蔽是被遮蓋的行為，而不是被遮蓋的狀態(tài)。靜態(tài)設(shè)計(jì)表示被遮蓋的狀態(tài)，引入時(shí)間可以使我們了解物體被遮擋的行為。

 

Credit: Virgil Pana, Apple

 

從以上兩個(gè)示例中，我們可以看到，看起來像透明對(duì)象或疊加層的遮擋也是一種涉及時(shí)間上多個(gè)屬性的交互。各種常見的技術(shù)包括模糊效果和降低整體對(duì)象透明度，使用戶知道她正在操作的其他非主要內(nèi)容，即在主要對(duì)象層次結(jié)構(gòu)“之后”存在的世界。

原則10：視差

用戶滾動(dòng)時(shí)，在視覺平面中創(chuàng)建空間層次結(jié)構(gòu)。

 

 

作為運(yùn)動(dòng)原理中的UX，“視差”描述了以不同速率運(yùn)動(dòng)的不同界面對(duì)象。

使用視差，用戶可以在保持設(shè)計(jì)完整性的同時(shí)專注于主要?jiǎng)幼骱蛢?nèi)容。背景元素會(huì)為用戶在知覺和認(rèn)知上“消失”。

 

Credit: Austin Neill, Michael Sevilla

 

 

這對(duì)用戶的影響是，在使用期間清楚地定義各種對(duì)象關(guān)系。前景對(duì)象或移動(dòng)“快速”的對(duì)象在用戶面前顯示的“更近”。同樣，背景物體或“移動(dòng)較慢”的物體也被視為“離得更遠(yuǎn)”。

 

設(shè)計(jì)人員可以使用時(shí)間本身來創(chuàng)建這些關(guān)系，以告訴用戶界面中哪些對(duì)象具有更高的優(yōu)先級(jí)。因此，將背景或非交互式元素進(jìn)一步“推后”是有意義的。

原則11：維度

當(dāng)新對(duì)象出現(xiàn)和離開時(shí)，提供空間敘事框架。

 

 

對(duì)用戶體驗(yàn)至關(guān)重要的是連續(xù)性現(xiàn)象以及位置感。維度提供了一種強(qiáng)大的邏輯方式來克服用戶覺得平庸的體驗(yàn)。人類非常善于使用空間框架在現(xiàn)實(shí)世界和數(shù)字體驗(yàn)中導(dǎo)航。提供空間維度的出現(xiàn)及消失的參考點(diǎn)，有助于增強(qiáng)用戶對(duì)于位置的感知。

 

此外，維度原則克服了視覺平面中的分層悖論，出現(xiàn)在其他對(duì)象的“前面”或“后面”。維度以三種方式呈現(xiàn)：折紙維度，浮動(dòng)維度和對(duì)象維度。折紙的維數(shù)可以用“折疊”或“鉸接”式的三維界面對(duì)象來考慮。

 

折紙維度示例

 

由于將多個(gè)對(duì)象組合為“折紙”結(jié)構(gòu)，因此即使看不見隱藏對(duì)象，在空間上仍可以說它們“存在”。這有效地將用戶體驗(yàn)呈現(xiàn)為連續(xù)的空間事件，用戶可以在交互模型本身以及界面對(duì)象本身完成操作。

 

浮動(dòng)維度為接口對(duì)象提供了空間的起源和偏離，使交互模型直觀且具有很強(qiáng)的敘事性。

 

浮動(dòng)維數(shù)示例

 

在上面的示例中，維度是通過使用3D“卡片”來實(shí)現(xiàn)的。這提供了支持視覺設(shè)計(jì)的強(qiáng)大敘事框架。通過“翻轉(zhuǎn)”卡片來擴(kuò)展敘述，以訪問其他內(nèi)容和交互性。

 

維度是一種強(qiáng)大的引入新元素的方法，可以最小地降低突發(fā)性。維度系數(shù)會(huì)讓交互對(duì)象具有更模擬真實(shí)感。

 

對(duì)象維數(shù)示例

 

多個(gè)2D層在3D空間中排列形成真實(shí)尺寸的對(duì)象，它們的維度是在實(shí)時(shí)和非實(shí)時(shí)過渡時(shí)刻顯示的。物體維數(shù)指使用者在不可見的空間位置上產(chǎn)生對(duì)物體效用的敏銳意識(shí)。

原則12：Dolly＆Zoom

在導(dǎo)航界面對(duì)象和空間時(shí)保持連續(xù)性和空間敘述。

 

 

移動(dòng)（Dolly）和變焦（Zoom）是電影概念，指的是與相機(jī)有關(guān)的對(duì)象的運(yùn)動(dòng)，并且圖像本身在幀中的大小從遠(yuǎn)攝到近攝平滑地變化（反之亦然）。

 

在某些情況下，無法判斷對(duì)象是否正在縮放，它是否正在朝3D空間中的相機(jī)移動(dòng)或相機(jī)是否朝著3D空間中的對(duì)象移動(dòng)，以下三個(gè)示例說明了可能的情況。

 

圖層是在搖動(dòng)，縮放還是在移動(dòng)相機(jī)？

 

將“移動(dòng)”和“縮放”的實(shí)例視為獨(dú)立的，因?yàn)樗鼈兩婕斑B續(xù)變換，并且滿足運(yùn)動(dòng)原理中用戶體驗(yàn)的要求：它們通過運(yùn)動(dòng)來提升可用性。

 

左邊的兩個(gè)圖像是鏡頭滑動(dòng)縮放，而右邊的圖像變焦縮放

 

多莉（Dolly）是一個(gè)電影術(shù)語，適用于推進(jìn)或遠(yuǎn)離對(duì)象的相機(jī)運(yùn)動(dòng)（它也適用于水平“跟蹤”運(yùn)動(dòng)，但在可用性方面不那么重要）。

 

Credit: Apple

 

在UX中，在空間上，此運(yùn)動(dòng)指的是觀察者視角的變化，也可能是指在對(duì)象更改位置時(shí)保持靜態(tài)的視角。多莉原理通過連續(xù)性和敘述性，來無縫過度對(duì)象目標(biāo)。多莉還可以結(jié)合“尺寸原則”，從而獲得更多空間體驗(yàn)和更多的深度，向用戶傳達(dá)當(dāng)前視圖“前”或“后”的其他區(qū)域。

 

縮放指的是既不是透視也不是物體在空間上的移動(dòng)，而是物體本身在縮放（或者我們的視野正在縮小，從而導(dǎo)致圖像放大）。這向用戶傳達(dá)對(duì)象所在“內(nèi)部”區(qū)域的信息。